![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Оказывается, в 1982 году
Apr. 26th, 2021 05:31 pmBBC поставили оперетту Гилберта и Салливана "Раддигор" - и роль порочного баронета, сэра Деспарда Мургатройда, досталась семидесятилетнему старцу Винсенту Прайсу. По-моему, он тут очарователен.
В комментах Ютуба пишут, что их оперетты будто бы очень популярны в Каталонии. Конечно, иберийский темперамент прорывается: вероятно, ни в каком другом "Микадо" актеры на сцене не двигаются так много - но получается очень мило. Костюмы, грим и декорации вообще лучшие, какие мне приходилось видеть: постановщика очевидно вдохновляли японские гравюры и театр. Для сравнения - классическая постановка оперной труппы Д'Ойли Карт (той самой, для которой "Микадо" был написан в 1885 году) в экранизации 1966.
Topsy-Turvy
Jul. 22nd, 2017 01:17 amЯ уже когда-то писал, что первую в России постановку "Микадо" Гилберта и Салливана осуществил не кто-нибудь, а К. С. Станиславский. Так вот, оказывается, этим дело не кончилось. В 1930-х годах её переделал в актуальную политическую сатиру украинский писатель-юморист Остап Вишня. Микадо у него завоевал Манчжурию и хочет посадить там наместником своего сына - Нанки-Пу, а тот не хочет наместником, а хочет жениться на гейше Юм-юм. В этой обработке оперетта шла в московском Мюзик-холле.
Это я узнал из журнала многоуважаемого юзера![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
1_9_6_3, который ежедневно помещает вырезки из московских газет 1930-х гг. под общим названием "Хроника московской жизни".
"Вечерняя Москва", 22 июля 1932.
Представьте же моё удивление, когда на запрос "Остап Вишня Микадо" Гугль первой же ссылкой сообщил, что в Днепропетровске некий режиссер отыскал эту переделку тридцать второго года и поставил ее на сцене прямо сейчас, т. е. в июле две тысячи семнадцатого. Правда, они ее опять переделали: "Современную музыку написал харьковский композитор Геннадий Фролов... В постановке много известных украинских песен." То есть вместо Гилберта - Остап Вишня, а вместо Салливана - Геннадий Фролов.
Если бы это рассказать Вильяму Швенку Гилберту, он бы очень смеялся.
Это я узнал из журнала многоуважаемого юзера
1_9_6_3, который ежедневно помещает вырезки из московских газет 1930-х гг. под общим названием "Хроника московской жизни". "Вечерняя Москва", 22 июля 1932.
Представьте же моё удивление, когда на запрос "Остап Вишня Микадо" Гугль первой же ссылкой сообщил, что в Днепропетровске некий режиссер отыскал эту переделку тридцать второго года и поставил ее на сцене прямо сейчас, т. е. в июле две тысячи семнадцатого. Правда, они ее опять переделали: "Современную музыку написал харьковский композитор Геннадий Фролов... В постановке много известных украинских песен." То есть вместо Гилберта - Остап Вишня, а вместо Салливана - Геннадий Фролов.
Если бы это рассказать Вильяму Швенку Гилберту, он бы очень смеялся.
"Микадо" в СССР
May. 20th, 2014 10:01 pmГеоргий Бен в предисловии к русскому переводу гилбертовских либретто вспоминал:
Люди старшего поколения, возможно, помнят, как в 1952 году на советские экраны вышел английский музыкальный фильм со странным, длинным названием - "Познакомьтесь с императорским двором микадо". Это был один из так называемых "трофейных" фильмов - то есть, фильмов, взятых Советской армией в качестве трофея во время Великой Отечественной войны в оккупированной Германии. Такие фильмы демонстрировались тогда без каких-либо вступительных титров (кроме, естественно, заглавия*): зрители никоим образом не могли узнать, кто режиссер того или иного фильма, кто в нем играет, кто написал к нему музыку и так далее. Фильм "Познакомьтесь с императорским двором микадо" был явной киноопереттой, где действие происходило в опереточной - в прямом и переносном смысле - Японии. И нам тогда было невдомек, что это действительно классическая английская оперетта "Микадо"...
_____________________________________________
*Да и заглавие нередко видоизменялось: так, американские фильмы "Грозные двадцатые годы" и "Мистер Дидс едет в город" получили для советского зрителя более "идейные названия: соответственно "Судьба солдата в Америке" и "Во власти доллара", причем от последнего фильма был отрезан счастливый конец, чтобы комедию превратить в трагедию - трагедию жизни "во власти доллара". - прим. авт.
Видимо, речь идет о вот этом фильме 1939 года.
Люди старшего поколения, возможно, помнят, как в 1952 году на советские экраны вышел английский музыкальный фильм со странным, длинным названием - "Познакомьтесь с императорским двором микадо". Это был один из так называемых "трофейных" фильмов - то есть, фильмов, взятых Советской армией в качестве трофея во время Великой Отечественной войны в оккупированной Германии. Такие фильмы демонстрировались тогда без каких-либо вступительных титров (кроме, естественно, заглавия*): зрители никоим образом не могли узнать, кто режиссер того или иного фильма, кто в нем играет, кто написал к нему музыку и так далее. Фильм "Познакомьтесь с императорским двором микадо" был явной киноопереттой, где действие происходило в опереточной - в прямом и переносном смысле - Японии. И нам тогда было невдомек, что это действительно классическая английская оперетта "Микадо"...
_____________________________________________
*Да и заглавие нередко видоизменялось: так, американские фильмы "Грозные двадцатые годы" и "Мистер Дидс едет в город" получили для советского зрителя более "идейные названия: соответственно "Судьба солдата в Америке" и "Во власти доллара", причем от последнего фильма был отрезан счастливый конец, чтобы комедию превратить в трагедию - трагедию жизни "во власти доллара". - прим. авт.
Видимо, речь идет о вот этом фильме 1939 года.
"Микадо" в России
May. 20th, 2014 06:02 pmОказывается. в 1887 году (через два года после английской премьеры) "Микадо" "Джильберта и Сюлливана" поставили в Москве силами полулюбительского "Алексеевского кружка". Главного героя - Нанки-Пу - играл молодой Станиславский, декорации писал молодой Константин Коровин.
Вот отрывок из воспоминаний Станиславского:
( Read more... )
Кто видел отличный фильм о первой английской постановке "Микадо" - Topsy-Turvy (1999) - тому всё это покажется знакомым. Судя по всему, среди "алексеевцев" были люди, знакомые с оригинальной постановкой
Вот отрывок из воспоминаний Станиславского:
( Read more... )
Кто видел отличный фильм о первой английской постановке "Микадо" - Topsy-Turvy (1999) - тому всё это покажется знакомым. Судя по всему, среди "алексеевцев" были люди, знакомые с оригинальной постановкой
В первом действии "Пиратов из Пензанса"
May. 18th, 2014 03:20 pmМейбл говорит пиратам:
Hold, monsters! Ere your pirate caravanserai
Proceed, against our will, to wed us all,
Just bear in mind that we are Wards in Chancery,
And father is a Major-General!
А как они при живом отце оказались под опекой Канцлерского суда? Гилберт был юристом по образованию и не мог допустить явную нелепость. Надо ли понимать, что генерал-майор был неправоспособен? Или он не имел права распоряжаться той частью имущества их покойной матери, которая полагалась по завещанию дочерям?
Hold, monsters! Ere your pirate caravanserai
Proceed, against our will, to wed us all,
Just bear in mind that we are Wards in Chancery,
And father is a Major-General!
А как они при живом отце оказались под опекой Канцлерского суда? Гилберт был юристом по образованию и не мог допустить явную нелепость. Надо ли понимать, что генерал-майор был неправоспособен? Или он не имел права распоряжаться той частью имущества их покойной матери, которая полагалась по завещанию дочерям?
В его "Заходерзостях" есть "Английская баллада" - это перевод The Yarn of the 'Nancy Bell' (почему-то без указания автора).
Оригинал:( Read more... )
Перевод Заходера: ( Read more... )
Оригинал:( Read more... )
Перевод Заходера: ( Read more... )
Переводчик - покойный Георгий Бен, и книга с тремя либретто, вышедшая в 2008 году, была его последней работой. Он включил в нее "Пиратов из Пензанса", "Микадо" и менее известных "Гондольеров".
Его переводы Гилберта не так хороши, как, например, переведенные Марком Фрейдкиным "Баллады Бэба", но способны дать понятие о достоинствах оригинала. Очень важно, что Бен везде сохранил эквиритмичность и его стихи действительно можно петь на музыку Салливана, не рискуя завязать язык узлом: то есть теперь, при желании, Гилберта и Салливана можно ставить по-русски.
Вот для примера отрывок из второго действия "Пиратов": ( Read more... )
Георгий Бен часто вставляет в перевод отсылки к русской и советской культурной традиции (например, во втором действии "Микадо" ария Катиши (Alone and yet alive - O sepulchre!) - начинается так: "Живу одна. О жалкий жребий мой!", а сам Микадо поёт:
Добрей меня микадо
Не видала страна вовек.
Скажу я прямо:
Конечно, я самый
Человечный человек.
Отсылки по большей части уместные, хотя с таким приемом можно спорить. Однако либретто Гилберта сами пародийны от начала до конца и наполнены отсылками к реалиям места и времени, из-за чего современные английские издания его опер требуют немалого справочного аппарата.
Конечно, чтобы перевести Гилберта настоящим образом, потребовался бы А. К. Толстой или Маяковский. Но для того, чтобы начать знакомить с его творчеством русского читателя (а лучше бы - зрителя и слушателя, потому что многое, чего не хватает переводу, несомненно восполнит музыка Салливана и усвоение столетней постановочной традиции "савойских" опер) перевод Бена отлично подойдет.
Его переводы Гилберта не так хороши, как, например, переведенные Марком Фрейдкиным "Баллады Бэба", но способны дать понятие о достоинствах оригинала. Очень важно, что Бен везде сохранил эквиритмичность и его стихи действительно можно петь на музыку Салливана, не рискуя завязать язык узлом: то есть теперь, при желании, Гилберта и Салливана можно ставить по-русски.
Вот для примера отрывок из второго действия "Пиратов": ( Read more... )
Георгий Бен часто вставляет в перевод отсылки к русской и советской культурной традиции (например, во втором действии "Микадо" ария Катиши (Alone and yet alive - O sepulchre!) - начинается так: "Живу одна. О жалкий жребий мой!", а сам Микадо поёт:
Добрей меня микадо
Не видала страна вовек.
Скажу я прямо:
Конечно, я самый
Человечный человек.
Отсылки по большей части уместные, хотя с таким приемом можно спорить. Однако либретто Гилберта сами пародийны от начала до конца и наполнены отсылками к реалиям места и времени, из-за чего современные английские издания его опер требуют немалого справочного аппарата.
Конечно, чтобы перевести Гилберта настоящим образом, потребовался бы А. К. Толстой или Маяковский. Но для того, чтобы начать знакомить с его творчеством русского читателя (а лучше бы - зрителя и слушателя, потому что многое, чего не хватает переводу, несомненно восполнит музыка Салливана и усвоение столетней постановочной традиции "савойских" опер) перевод Бена отлично подойдет.
