Вещи, о которых мало кто имеет верное представление

А что это у них беспризорник с парикмахерской стрижкой ходит?

Dr. Fu Man Chu: I am a Doctor of Philosophy from Edinburgh,
Doctor of Law from Christ College
and Doctor of Medicine from Harvard.
My friends out of courtesy call me "Doctor"...

Очень ранних: 1914, 1915й год. Всегда любил Чаплина и прочих, поэтому купил, стал смотреть. Неожиданно: ужасно не понравилось. Видимо, комедии слишком ранние. Набор бессмысленных ужимок и прыжков. Постоянно, навязчиво вспоминался Аверченко, "Юмор Для Дураков". Теперь я его понимаю.

Я никогда не читал "Ярмарки Тщеславия" и не стыжусь этого. Но скажите, скажите же мне, что на вечере у маркиза Стайна знатные дамы не исполняли индийских плясок в откровенных индийских нарядах!

http://www.imdb.com/title/tt0036027/

Как можно снять такой хороший, такой первоклассный фильм - и придумать ему такое идиотское название, как нарочно предназначенное для того, чтобы на фильм пошли одни дебилы?

Кстати, попытался перевести название на русский - не получается. "Я Ходила с Зомби" - неблагозвучно и непонятно, по-русски просто так с кем-то не ходят, ходят куда-то. Героиня фильма - медсестра, которая ухаживает за психически больной пациенткой. Пациентка в конце концов оказывается не больной, а мёртвой. Медсестра с ней ходила, во первых, гулять - для моциона, во вторых - в храм вуду. Т.е. правильнее было бы сказать "Я Водила Зомби" - но это получается как-то двусмысленно, как будто речь пойдет о шофере, возившем важного зомби, а то и о водителе-зомби. "Я Гуляла с Зомби" - тоже могут понять, что она попала на вечеринку зомби, и там с ними гуляла. "Я Ходила Рядом с Зомби"... - не то, она не просто рядом ходила, а руководила своей пациенткой, лишенной собственной воли. "Мы с Тамарой Ходим Парой"...

Режиссер обожает тени: героиня мечется по ночному саду, на белое платье падают контуры ветвей - и среди них нет ни одной случайной, каждая - как вышивка. Потом тени падают на лицо - именно так, чтобы придать ему особенно выразительный вид. А ведь съемки происходят под обычным, настоящим деревом, никто к нему лишних веточек не приклеивал.

Кстати, не все помнят, но советский кинематограф тоже отдал дань этой теме. Был такой триллер в 85-м году - "Вариант Зомби". Сейчас я понимаю, что это был перепев голливудского треша сороколетней давности: там и сумасшедший учёный, придумавший зомбирующую машинку (похожую на старинный фотоэкспонометр), и гипноз, и насильственное изменение памяти. Главного героя - нашего ученого - сумасшедший американец привязывает к столу и показывает, как подменяются воспоминания детства. Тогда эта сцена произвела сильнейшее впечатление: наш академик - разумеется, из крестьян - вспоминает, как он, маленький мальчик с русой головкой, сидит в траве, на лугу, рядом с крынкой парного молока - а мать его в это время косит траву. Но тут американец щёлкает своей кнопочкой, и мать его больше не видит. Она все машет, и машет косой, и подходит все ближе, и вот уже под ударом косы опрокинулась крынка, и молоко всё льется, и льётся...

Хотел бы я сейчас посмотреть этот фильм.

Проходной (даже для 1943 года) сценарий. Обыкновенные (хорошие, но обыкновенные) актёры. Музыка из обрезков. Но: какой великолепный фильм! Как это красиво. Причем красота неброская, не вызывающая - а просто в какой-то момент замечаешь, что всякий кадр - это картина, он переполнен деталями, но каждая деталь - на своем месте, как в часовом механизме. И совсем нет небрежных, приблизительных штрихов. Животные движутся в кадре так, словно их специально нарисовали. Сколько же дублей пошло в корзину из-за невовремя прикрытого кошачьего глаза или не туда поставленной лапы!

И вот благодаря этой режиссуре, этим волшебным картинам - фильм живёт, и нелепая история, разыгранная актёрами средних способностей, вдруг становится захватывающе интересной.

Этот фильм все режиссеры должны проходить в школе, как "Евгения Онегина".

Благодаря ему мне удалось победить свою личную жабу, и теперь у меня есть то, о чем я мечтал уже десять лет: видеопроектор с экраном. Если бы не zhenyach, я никогда бы не узнал о существовании такого прекрасного и такого дешевого проектора, и в недалеком будущем просто истёк бы слюной и желчью, читая Sound and Vision Magazine.

Конечно, кино было создано для того, чтобы смотреть его на большом экране, а не вперившись в телевизор, как в замочную скважину. Теперь мне можно заново пересматривать всю свою коллекцию: оказалось, что фильмы выглядят совершенно по другому. Оказывается, "Сын Франкенштейна", который я знал, вроде бы, наизусть, и считал милой шуткой, выглядит при диагонали 92 дюйма в темной комнате довольно страшновато.

Теперь я свысока смотрю в электронных магазинах на лохов, выкладывающих непомерные тысячи за сверхплоские и ультратонкие телевизоры со сверхбольшой диагональю. Ничего более плоского, чем настенный экран, еще не придумано, а диагональ... не будем о диагоналях.

И все это - благодаря многоуважаемому zhenyach! Спасибо!

вышли на DVD "Человек, Который Смеется" 1928 года, с Конрадом Вейдтом, и "Мюнхгаузен" 1943 года, УФА-фильм. Побежал заказывать

А в Январе выйдет Green Pastures - чудный негритянский мюзикл 30х годов, по Ветхому Завету.

"...He can raise you hosts
Of ghosts,
And that without reflectors;
And creepy things
With wings,
And gaunt and grisly spectres.

He can fill you crouds
Of shrouds
And horrify you vastly;
He can rack your brains
With chains,
And gibberings grim and ghastly!"

And no doubt he can. But why doesn't he do it more often?!

Мои любимые животные в кино - опоссум и броненосцы в "Дракуле" Броунинга. Вроде бы он их заказал для другого фильма. Но там они не подошли. Ничего, решил Броунинг, пригодятся. И вставил их в "Дракулу", в первую часть. Они там копошатся в подземельях замка - с преестественным видом, словно всю жизнь этим занимались. Их даже не все замечают. Мало кто из людей-актёров смог бы протащить такую сцену, а броненосцам - хоть бы хны.

Но все же хотелось бы знать, для какого фильма заказал их Броунинг? В каком фильме броненосцы и опоссум оказались менее уместны, чем в "Дракуле"?