Нет, напрасно вольтерьянцы!

[seminarist]

Ничего не бывает зря и просто так! Вот возроптал я на странную систему именования улиц в Атланте - и что же? Если бы не все эти персики, разве я бы заблудился? А если бы не заблудился, не попал бы в милый художественный музей, потому что вообще не знал о его существовании. А если бы не остался смотреть музей, то не узнал бы, что в том же здании находится и концертный зал, и не пошел бы сегодня (впервые, кажется, за последние 10 лет) на симфонический концерт. Кстати, здесь, как будто, неплохой оркестр.

Бросилась мне в глаза забавная иерархия в оркестре. Сначала весь оркестр сидит и настраивает инструменты (кстати, почему их нельзя настраивать дома, а нужно обязательно перед полным залом? Это как хирурги бы, допустим, прежде чем давать наркоз, минут пятнадцать перед носом у пациента точили скальпели, перебирали разные пулевые щипцы, корнцанги и троакары). Потом входит скрипач, садится и сидит. Его инструмент в настройке, видимо, не нуждается. Потом входит другой скрипач и тоже садится. Наконец входит дирижер, жмет руки этим двум скрипачам, и после этого начинается собственно музыка. Это повторялось в начале и в конце каждого номера. Вот почему этих двоих так отличают? Играют-то они то же самое, что и другие скрипачи - я нарочно следил.

Comments

[rezoner.livejournal.com]

Расстравивается инструмент, от переезда и даже от перемены температур.

[seminarist.livejournal.com]

Ну консерватория большая - настраивали бы где-нибудь за сценой, что ли. Вот откуда обычай настраиваться на глазах у публики? Ведь драматическим артистам тоже требуется настройка - они ведь не "входят в роль", сидя на просцениуме перед спектаклем. И певцы не распеваются в фойе оперного театра.

[flippantpancake.livejournal.com]

оркестр большой, не за каждой сценой уместится, и все равно слышно будет
а если кто неловко повернётся и чужой колок заденет - вот музыка-то будет...
за сценой рояль один, а в зале - другой, настроены могут быть по-разному
солисты тоже проверяют настройку и подстраивают при необходимости, сама видела
ну, и вообще много всяких фишек

[zhenyach.livejournal.com]

Они подстраиваются к одному общему тону (например, к роялю на сцене). Плюс к тому инструменты постепенно расстраиваются, особенно от переноски, но и от игры тоже - часто бывает, что подстраивают прямо между произведениями, с выходом нового солиста и т.п.

Впрочем, я, по сути, повторил то, что уже тут сказано.