seminarist: (Default)
незаживающую травму нанесли мне российские телесериалы и фильмы 90-х годов. Вроде и не смотрел их почти, уходил от телевизора, когда мог.

Но вот теперь, когда смотрю что-нибудь из новой российской продукции - хоть "День выборов", хоть "Ликвидацию" - да еще с "Олигарха" началось - нравится мне или не нравится, первое и самое сильное ощущение всегда такое:

- Надо же! Настоящие актёры играют! Настоящий режиссер снимает!

В общем, "птица, живая птица!"
seminarist: (Default)
А что это у них беспризорник с парикмахерской стрижкой ходит?
seminarist: (Default)
Читаю на упаковке: "То, что один из бандитов - человек Гоцмана, зритель узнает лишь в финале." Ну, типа, спасибо.
seminarist: (Default)
Dr. Fu Man Chu: I am a Doctor of Philosophy from Edinburgh,
Doctor of Law from Christ College
and Doctor of Medicine from Harvard.
My friends out of courtesy call me "Doctor"...
seminarist: (Default)
Тяжёлый фильм про шизофреника, невыносимо натуралистичная иллюстрация к "Аутистическому Мышлению" профессора Блейлера.
seminarist: (Default)
Очень ранних: 1914, 1915й год. Всегда любил Чаплина и прочих, поэтому купил, стал смотреть. Неожиданно: ужасно не понравилось. Видимо, комедии слишком ранние. Набор бессмысленных ужимок и прыжков. Постоянно, навязчиво вспоминался Аверченко, "Юмор Для Дураков". Теперь я его понимаю.
seminarist: (Default)
Никогда не думал, что такие драмы существовали на самом деле. Старик-миллионер, кряжистый и добродетельный, как старый большевик. Его воспитанница, сирота, которую он воспитал, как родную дочь. Его родная дочь, замужем за плохим биржевым брокером. Брокер очень плохой - в начале фильмы он сидит без комиссий, в конце - чуть не пускает по миру доброго старика-миллионера. И - сын миллионера, великосветский олух, не знающий ничего ни о чем, зато сердце - из чистого золота. Это Бастер Китон.

Его роль единственная комическая, все остальные персонажи живут всерьез. Певичка, у которой дочь от плохого брокера, совершенно серьезно умирает на чердаке. Плохой брокер без тени улыбки задумывает обвалить стариковские акции. Воспитанница плачет, узнав, что её любимый Бастер пошёл по неверной дорожке: играет в карты и поздно возвращается домой. Они ведь любят друг друга, и хотят пожениться.

А он нарочно стал играть и пить, потому что прочитал об этом в книге "Как завоевать сердце женщины". Он тоже абсолютно серьёзен, without a twinkle in his eye - ну, старину Бастера вы знаете - но с этим серьёзным видом, в безукоризненном костюме "от лучшего английского портного", похожий чем-то на будущего Георга VI, он как всегда творит комедию.

Комедия в фильме немного непривычная, не китоновская: странно было бы в монументальном особняке благородного отца устроить мюзик-холльную чехарду - только ближе к концу, на Нью-Йоркской фондовой бирже, он отрывается по полной. Но к этому времени в его образе уже столько pathos'а, он так безнадёжно не понимает, что к чему в этом мире, что драку с кувырканиями воспринимаешь почти по нарицательной стоимости.
seminarist: (Default)
Я никогда не читал "Ярмарки Тщеславия" и не стыжусь этого. Но скажите, скажите же мне, что на вечере у маркиза Стайна знатные дамы не исполняли индийских плясок в откровенных индийских нарядах!
seminarist: (Default)
http://www.imdb.com/title/tt0023563/

В отличие от многих фильмов, снятых в те годы, этот, десятилетиями лежавший на полках, совсем не состарился. Не поймите меня превратно: когда я говорю "состарился" про такие фильмы, как, скажем, M того же Ланга, я не имею в виду "устарел" - искусство не автомобиль, оно не может устареть. Но когда смотришь М, всегда видишь отпечаток эпохи, всегда ясно, что это фильм тридцатых годов: как пьесы Шекспира и романы Толстого, он мог возникнуть только в то время, когда возник. Хорошие фильмы, как хорошие вина или хорошая архитектура, и стареют хорошо: "отпечаток эпохи" только придает им дополнительный аромат.

Но "Завещание Доктора Мабузе" могло быть снято и в 1960х годах, и в 1990х. Выйди оно на экраны сейчас - и сейчас бы пошла на него публика, и хвалили бы критики. Только, пожалуй, пришлось бы покрасить. Решительно не могу представить, что к этому триллеру мог бы добавить, скажем, компьютер.

"Мабузе-Игрока" смотришь, как рассыпающийся в руках дореволюционный журнал: да, рисунки Добужинского, да, стихи Северянина, да, рассказ Сологуба, фельетон Тэффи - всё самоценно, но ты в музее. "Завещание Мабузе" - как будто купил новый детектив, читаешь - не оторвешься. Оно с успехом могло бы заменить того же "Спрута".
seminarist: (Default)
http://www.imdb.com/title/tt0036027/

Как можно снять такой хороший, такой первоклассный фильм - и придумать ему такое идиотское название, как нарочно предназначенное для того, чтобы на фильм пошли одни дебилы?

Кстати, попытался перевести название на русский - не получается. "Я Ходила с Зомби" - неблагозвучно и непонятно, по-русски просто так с кем-то не ходят, ходят куда-то. Героиня фильма - медсестра, которая ухаживает за психически больной пациенткой. Пациентка в конце концов оказывается не больной, а мёртвой. Медсестра с ней ходила, во первых, гулять - для моциона, во вторых - в храм вуду. Т.е. правильнее было бы сказать "Я Водила Зомби" - но это получается как-то двусмысленно, как будто речь пойдет о шофере, возившем важного зомби, а то и о водителе-зомби. "Я Гуляла с Зомби" - тоже могут понять, что она попала на вечеринку зомби, и там с ними гуляла. "Я Ходила Рядом с Зомби"... - не то, она не просто рядом ходила, а руководила своей пациенткой, лишенной собственной воли. "Мы с Тамарой Ходим Парой"...

Режиссер обожает тени: героиня мечется по ночному саду, на белое платье падают контуры ветвей - и среди них нет ни одной случайной, каждая - как вышивка. Потом тени падают на лицо - именно так, чтобы придать ему особенно выразительный вид. А ведь съемки происходят под обычным, настоящим деревом, никто к нему лишних веточек не приклеивал.

Кстати, не все помнят, но советский кинематограф тоже отдал дань этой теме. Был такой триллер в 85-м году - "Вариант Зомби". Сейчас я понимаю, что это был перепев голливудского треша сороколетней давности: там и сумасшедший учёный, придумавший зомбирующую машинку (похожую на старинный фотоэкспонометр), и гипноз, и насильственное изменение памяти. Главного героя - нашего ученого - сумасшедший американец привязывает к столу и показывает, как подменяются воспоминания детства. Тогда эта сцена произвела сильнейшее впечатление: наш академик - разумеется, из крестьян - вспоминает, как он, маленький мальчик с русой головкой, сидит в траве, на лугу, рядом с крынкой парного молока - а мать его в это время косит траву. Но тут американец щёлкает своей кнопочкой, и мать его больше не видит. Она все машет, и машет косой, и подходит все ближе, и вот уже под ударом косы опрокинулась крынка, и молоко всё льется, и льётся...

Хотел бы я сейчас посмотреть этот фильм.
seminarist: (Default)
http://www.imdb.com/title/tt0012752/

Страннейшее ощущение deja vu во время просмотра: как будто не просто видел этот фильм с Дугласом Фербенксом прежде, а смотрел его множество раз. И даже читая книгу, будто бы представлял все именно так. Король был именно такой, как Адольф Менжу, а Ришелье - как Де Брюлье.

Видимо, этот протобоевик так въелся в подкорку мирового кино, что отзывался, прямо или косвенно, во всех последующих фильмах - и не только про мушкетеров.

Садуль, помнится, пишет, что именно там впервые летали под потолком на канате.
seminarist: (Default)
Проходной (даже для 1943 года) сценарий. Обыкновенные (хорошие, но обыкновенные) актёры. Музыка из обрезков. Но: какой великолепный фильм! Как это красиво. Причем красота неброская, не вызывающая - а просто в какой-то момент замечаешь, что всякий кадр - это картина, он переполнен деталями, но каждая деталь - на своем месте, как в часовом механизме. И совсем нет небрежных, приблизительных штрихов. Животные движутся в кадре так, словно их специально нарисовали. Сколько же дублей пошло в корзину из-за невовремя прикрытого кошачьего глаза или не туда поставленной лапы!

И вот благодаря этой режиссуре, этим волшебным картинам - фильм живёт, и нелепая история, разыгранная актёрами средних способностей, вдруг становится захватывающе интересной.

Этот фильм все режиссеры должны проходить в школе, как "Евгения Онегина".
seminarist: (Default)
На сворачивающемся экране для проектора - предупреждающая наклейка:

Pull screen down all the way. HESITATE - then allow screen to retract VERY SLOWLY until it locks in place.

seminarist: (Default)
Благодаря ему мне удалось победить свою личную жабу, и теперь у меня есть то, о чем я мечтал уже десять лет: видеопроектор с экраном. Если бы не [livejournal.com profile] zhenyach, я никогда бы не узнал о существовании такого прекрасного и такого дешевого проектора, и в недалеком будущем просто истёк бы слюной и желчью, читая Sound and Vision Magazine.

Конечно, кино было создано для того, чтобы смотреть его на большом экране, а не вперившись в телевизор, как в замочную скважину. Теперь мне можно заново пересматривать всю свою коллекцию: оказалось, что фильмы выглядят совершенно по другому. Оказывается, "Сын Франкенштейна", который я знал, вроде бы, наизусть, и считал милой шуткой, выглядит при диагонали 92 дюйма в темной комнате довольно страшновато.

Теперь я свысока смотрю в электронных магазинах на лохов, выкладывающих непомерные тысячи за сверхплоские и ультратонкие телевизоры со сверхбольшой диагональю. Ничего более плоского, чем настенный экран, еще не придумано, а диагональ... не будем о диагоналях.

И все это - благодаря многоуважаемому [livejournal.com profile] zhenyach! Спасибо!
seminarist: (Default)
Однажды - неизвестно отчего - пришла мне в голову идея, что Мурнау снял "Носферату" с расчётом на аккомпанемент григовского Пер Гюнта. Я решил её проверить, и совпадение оказалось практически идеальным - до тех пор, пока под "Песню Сольвейг" вампир не принялся деловито перетаскивать гробы.
seminarist: (Default)
вышли на DVD "Человек, Который Смеется" 1928 года, с Конрадом Вейдтом, и "Мюнхгаузен" 1943 года, УФА-фильм. Побежал заказывать

А в Январе выйдет Green Pastures - чудный негритянский мюзикл 30х годов, по Ветхому Завету.
seminarist: (Default)
Нет, Миядзаки - гений, как и было сказано. Но... В общем, как бы это сказать, чтобы не показаться совсем уж идиотом...

Я так и не понял: при чём тут принцесса Мононоке? Я до самого конца ждал, когда же она появится.
seminarist: (Default)
"...He can raise you hosts
Of ghosts,
And that without reflectors;
And creepy things
With wings,
And gaunt and grisly spectres.

He can fill you crouds
Of shrouds
And horrify you vastly;
He can rack your brains
With chains,
And gibberings grim and ghastly!"

And no doubt he can. But why doesn't he do it more often?!
seminarist: (Default)
Хороший был бы фильм, если бы не заглавные герои. Сил нет смотреть на этих суетливых, истеричных убожеств.

Особенно в сочетании с героиней. Я всё понимаю: каждый фильм, где есть приключения, обязан показать хотя бы одну Сильную Женщину. Умную, решительную, целеустремленную, которая всех мужиков переплюнет. Но в "Братьях Гримм" они переборщили.

(Или это они нарочно пародируют?)

Самое обидное, что всё прочее в фильме очень хорошо.
seminarist: (Default)
Мои любимые животные в кино - опоссум и броненосцы в "Дракуле" Броунинга. Вроде бы он их заказал для другого фильма. Но там они не подошли. Ничего, решил Броунинг, пригодятся. И вставил их в "Дракулу", в первую часть. Они там копошатся в подземельях замка - с преестественным видом, словно всю жизнь этим занимались. Их даже не все замечают. Мало кто из людей-актёров смог бы протащить такую сцену, а броненосцам - хоть бы хны.

Но все же хотелось бы знать, для какого фильма заказал их Броунинг? В каком фильме броненосцы и опоссум оказались менее уместны, чем в "Дракуле"?

April 2017

S M T W T F S
       1
23 4 5 6 78
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 20th, 2017 02:01 am
Powered by Dreamwidth Studios